AN DER KREUZUNG von Canal Street und Broadway in Lower Manhattan treffen Welten aufeinander. Im Nordosten liegt Little Italy, im Südosten Chinatown, im Südwesten die Sparsamkeit der Lagerhäuser von TriBeCa, im Nordwesten der Touristenüberschuss von SoHo. Und über allem steht das New Yorker Büro eines ghanaisch-britischen Architekten. Ich suche es mit kryptischen Anweisungen von David Adjayes Assistent und bin zweimal an dem Straßenverkäufer vorbeigelaufen, der „Handtaschen, Handtaschen“ faucht. Ein Anruf an der Rezeption hilft: Suchen Sie unter dem Gerüst das Münztelefon und suchen Sie dann nach einer nicht gekennzeichneten Tür. Endlich finde ich den Weg nach oben zu einer glänzenden Loge, wo ich von Adjayes lippenstiftbehafteter PA in einen Konferenzraum geschleudert werde. Die Straße würde sich meilenweit entfernt anfühlen, wäre da nicht das Surren der Baustelle vor dem Fenster.
Adjaye hat ein offenes, attraktives Gesicht mit einem breiten Lächeln, kein falsches, schmallippiges Ding. Er sieht jünger aus als seine 48 Jahre: Die einzigen Anzeichen mittleren Alters sind ein paar graue Haare in seinem Bart und eine leichte Müdigkeit in seiner Körperhaltung. Er spricht schnell, konzentriert, aber leise. Seine Augen sind schwer geschlossen, und zu Beginn unseres Gesprächs unterbricht er sich selbst und schiebt sie zu. „Es tut mir leid, ich versuche nur, meinen Kopf hierher zu bringen.“
